گرافیتی یکی از پدیده های هنری مردم پسند جدید است که به ویژه از نظر ارتباط با خرده فرهنگ ها، فرهنگ اعتراض جوانان و هنر خیابانی در شهرهای بزرگ مورد توجه قرار گرفته است. گرافیتی به منزله راهی برای بیان عقاید و دیدگاه های گروه های سیاسی به حاشیه رانده شده یا محروم که از امکانات تبلیغات رسمی (پروپاگاندا) برخوردار نیستند، نیز مورد استفاده قرار می گیرد. جوانان هم به مدد نمادگرایی گرافیتی وجهی رمزگونه به بیان خود می بخشند، و هم بدان وسیله خود را از فرهنگ رسمی متمایز می سازند و به این طریق گرافیتی وجهی زیرزمینی نیز می یابد. جوانان ایرانی اگرچه مدتی است از این شیوه برای بیان دیدگاه های خود استفاده می کنند، پیوندی پنهان میان آن و دیگر عناصر سبک زندگی جوانان ایرانی - به ویژه موسیقی زیرزمینی - در شهرهای بزرگ (تهران، کرج، مشهد، شیراز) وجود دارد. اگرچه هم انتقاد سیاسی و هم اجتماعی در گرافیتی ایرانی به چشم می خورد، انتقاد اجتماعی بارزترین وجه گرافیتی مشاهده شده در مناطق شهری است. با این حال، هنوز تحقیقات جدی درباره وجوه جامعه شناختی، به ویژه از منظر جامعه شناسی هنر، درباره گرافیتی ایرانی صورت نگرفته است. مقاله حاضر تلاشی است برای طرح ایده هایی برای تحلیل این پدیده از منظر جامعه شناسی هنر. در این مقاله از روش نشانه شناسی برای شناخت عناصر آثار گرافیتی ایرانی استفاده شده است. یافته ها حاکی از آن است که نظیر موسیقی زیرزمینی، گرافیتی نوعی بیان فرهنگی متعلق به بخشی از جوانان است که تحت تاثیر فرهنگ «جوانان جهانی» قرار گرفته اند و در آنها نشانه های بسیاری از اعتراض فرهنگی و سیاسی به چشم می خورد. اگرچه، هنوز نشانه های قاطعی درباره رابطه طبقه اجتماعی و جنسیت و گرافیتی به دست نیامده است، با این حال می توان گفت که گرایش به گرافیتی در میان جوانان طبقه متوسط و پسران بیشتر قابل مشاهده است.

بحث بر سر هنر بودن و یا نبودن گرافیتی1 سابقه ای طولانی دارد. ارتباط با خرده فرهنگ های جوانان همچون هیپ هاپ2، داشتن وجهه زیرزمینی، اتهام به وندالیسم3 و غیرقانونی بودن در بسیاری از کشورهای جهان و از سویی برگزاری نمایشگاه های متعدد تحت عنوان هنر، بازار تجاری موفق و روبه رشد و مقبولیت و انکار همزمان آن از جانب جوامع مختلف، همگی حکایت از گستردگی دامنه فعالیت گرافیتی دارد.مقاله حاضر سعی دارد با پرداختن به جنبه های مختلف شکل گیری گرافیتی و رویکردهای آن به بررسی این موضوع بپردازد که گرافیتی هنری با بیان اعتراضی است و یا جنبشی اعتراضی است که از هنر چونان ابزاری برای بیان اهداف خود سود می برد.

دراین پژوهش تولید نوعی کامپوزیت پودری رسانا، مورد بررسی قرار گرفت. در این کامپوزیتها از اتلین - وینیل استات (EVA) و پلی وینیل کلرید(PVC) به عنوان ماتریس، و از گرافیت به عنوان پرکننده استفاده شد. در اینجا از دو روش استفاده شده است: (الف) حل کردن پلیمر ماتریس در داخل حلالی مناسب و سپس افزودن پرکننده به داخل محلول، که البته این روش در مورد PVC ،با مشکل دوفازی شدن مخلوط مواجه شد و شکست خورد. حلالهای استفاده شده عبارت بودند از تولوئن برای EVA و تتراهیدروفوران(THF) برای PVC و (ب) روش اختلاط مذاب، کامپوزیتها در کسری حجمی مختلف تهیه شدند. پس از اینکه کامپوزیتها آماده شدند، به روش قالبگیری فشاری، از آنها دمبلهایی تهیه شد، که هردو سمت دمبل باروکشی از یک ماده رسانا پوشانده شده بود. مقاومت الکتریکی نمونه ها، قبل و در حین اعمال کرنش اندازه گیری شد و سپس ضریب قیاس (ضریب حساسیت به کرنش) برای هر نمونه محاسبه شد، در نهایت نمونه با بیشترین ضریب مقیاس انتخاب شد.

هنر گرافیتی را می توان وسیله ای ارتباطی و یک رسانه هدفمند قلمداد کرد که به رغم وجود محدودیت ها در مکان های عمومی اجرا شده و ما را از آنچه در لایه های زیرین زندگی شهری جریان دارد آگاه می کند. نوشته ها و تصاویری از وقایع و جریانات نیمه دوم قرن چهاردهم شمسی در ایران، هنوز بر دیوارهای شهر باقی مانده که از طریق آن ها با اعتقادات و باورهای مردم، فعالیت گرو ه های سیاسی و مذهبی آن دوره آشنا می شویم. این آثار دیواری امروزه زیرمجموعه ای از سبک گرافیتی به حساب می آیند. پژوهش حاضر به بررسی گرافیتی های شهر کاشان پرداخته که از سال های پایانی دهه پنجاه هجری شمسی تا سال های اخیر به جا مانده است. هدف این پژوهش توسعه ای، ضمن معرفی و مستندسازی گرافیتی های شهر کاشان؛ در پی پاسخ به این سوال هاست: آیا گرافیتی ها در سطح شهر تاثیراتی بر جامعه داشته است؟ و چه میزان توانسته از تحولات پیرامونش تاثیر بگیرد. لذا با رویکرد توصیفی تحلیلی و با داده اندوزی اطلاعات به دو صورت کتابخانه ای و میدانی به تجزیه و تحلیل آن ها پرداخته است. یافته های تحقیق بیانگر این است که گرافیتی های مورد بررسی، محتواهای گوناگونی را از باورها، رویکردهای فرهنگی، سیاسی و مذهبی شامل می شوند که متاثر از جریانات معاصرشان بوده و تاثیراتی متقابل در جامعه داشته اند که به دوره های مبارزات انقلاب اسلامی، جنگ تحمیلی و معاصر قابل تقسیم است.

در این تحقیق به استفاده از فناوری کوبش التراسونیک بر فولاد گرافیتی (GSH48) غلتک های نورد جهت بهبود برخی خواص مکانیکی سطح پرداخته شد. فناوری کوبش التراسونیک، یکی از فناوری های جدید تغییر شکل پلاستیک شدید است که در آن ابزار ارتعاشی با حرکات رفت و برگشتی مداوم خود به سطح قطعه کار ضربه می زند و موجب تغییر شکل پلاستیک شدید در سطح می گردد. این روش خواص مکانیکی از جمله سختی، صافی سطح، طول عمر خستگی، استحکام کششی را بهبود می دهد. با شبیه سازی و ساخت ابزار ارتعاشی التراسونیک، آماده سازی فرآیند شامل نصب ابزار ارتعاشی التراسونیک بر روی دستگاه تراش انجام گرفت. بررسی آزمایش های سختی، صافی سطح، خستگی و استحکام کششی بر روی قطعات در حالت های مختلف بدون عملیات کوبش التراسونیک و بعد از عملیات کوبش التراسونیک با یک، دو و سه پاس انجام گرفت. نتایج حاکی از افزایش سختی به میزان 36 درصد تا عمق 0.2 میلی متر از سطح و افزایش صافی سطح از 1.376 میکرومتر به 0.545 میکرومتر بر روی سطح می باشد. بیشترین افزایش صافی سطح و عمر خستگی در قطعات با سه پاس کوبش التراسونیک مشاهده شد.

در پژوهش حاضر به بررسی نحوه بازنمایی رخدادهای اجتماعی روزمره در گرافیتی های شهری شهر اصفهان پرداخته می شود و این مسئله بررسی می شود که کدام مسائل اجتماعی بیشتر از همه در گرافیتی های شهر اصفهان بازنمایی شده اند و این بازنمایی چه معنی های مستقیم و غیرمستقیمی می تواند داشته باشد؟ روش پژوهش ازنوع تحلیل مضمونی است و برای تحلیل داده ها از روش نشانه شناسی رولان بارت استفاده شده است که در دو سطح اول مرتبه نشانه (سطح زبانی) و دوم مرتبه نشانه (سطح اسطوره ای) تصاویر را تحلیل می کند. یافته ها بیانگر این هستند که هشت مسئله اجتماعی که به صورت روزمره اجتماع شهری ایران به ویژه اصفهان با آن روبه رو است، در این گرافیتی ها بیشتر از مضمون های دیگر بازنمایی شده اند. این مسائل اجتماعی عبارت اند از: فساد اقتصادی و اختلاس، کیفیت پایین خودروها و مرگ، مجازی شدن نمایش «خود»، خشونت علیه زنان، مرگ طبیعت و ویرانی اجتماع، درمعرض خطر قرارگرفتن کودکی، کالایی شدن دانش و ژست گرفتن فرهنگی. این مسائل بنیادی بازنمایی شده در گرافیتی ها هستند که بیشتر از دیگر مسائل بازنمایی شده اند. همچنین، گرافیتی های شهر اصفهان هم زمان که شیوه ای اعتراضی نسبت به برخی از مسائل اجتماعی دارند، در برخی موارد نیز درراستای همدردی با رخدادهای اجتماعی مهم و روزمره در شهر اصفهان حرکت می کنند و به نوعی به انسجام اجتماعی کمک می کنند.

گرافیتی یکی از رسانه های هنری غیررسمی و مردم پسند است که در خدمت بیان عقاید و دیدگاه های اعتراضی قرار دارد. اگرچه سابقه این هنر در ایران طولانی نیست اما در همین زمان اندک نیز آثار قابل تاملی خلق و بر سطوح شهری عرضه شده اند. شناخت هرچه بیشتر گرافیتی ها و معرفی انواع روابط متنی حاکم بر آن ها، مستلزم نقب به مطالعات ترامتنی است. رویکرد ترامتنیت ژرار ژنت تمامی روابط ممکن میان متن ها را بررسی می کند که در این ساحت بیش متنیت در تحلیل و رمزگشایی متون هنری تناسب بیشتری دارد. بیش متنی رابطه برگرفتگی متن دوم از متن اول است به گونه ای که اگر متن اول نباشد متن دوم شکل نمی گیرد. در این مقاله با استناد به گونه شناسی بیش متنی ژنت، به طبقه بندی و درک پیوستگی ها، تأثرات و مناسبات متنی در منتخبی از آثار گرافیتی ایران پرداخته می شود و هدفْ,مطالعه ای نظام مند است که منجر به شناخت هرچه بیشتر هویت هنری معاصر می گردد. جستار پیش رو در پی پاسخگویی به این پرسش کلی تدوین شده است که گونه های بیش متنی ژنتی چگونه و به چه میزان در گرافیتی های ایرانی قابل شناسایی است؟ روش تحقیق توصیفی، تحلیلی و گردآوری اطلاعات از طریق منابع اسنادی و مشاهده مستقیم صورت پذیرفته و شیوه تجزیه و تحلیل کیفی است. نتایج تحقیق نشان داد مؤلفان گرافیتی با حفظ فضای معاصر، گستره تأثیرپذیری و صراحت ارجاع متفاوت، اشتقاق از متن های پیشین را در آثارشان منعکس کرده اند ازاین رو تمایزات فرامتنی و تفاوت های ناشی از عوامل فرهنگی در بیش متن ها قابل رؤیت است که در جهت مقاصد اعتراضی و اجتماعی هنرمند قرار دارد.

در این پژوهش، نانوصفحه های میان تخلخل g-C3N4 با روش تف کافت ملامین و آمونیم کلرید به عنوان الگوی نرم، سنتز شدند. سپس، شناسایی نمونه های سنتزشده به طور دقیق انجام شد. کارایی فوتوکاتالیستی نمونه های سنتزشده برای تجزیه رنگ MB بررسی شد. یافته ها نشان دادند که نانوصفحه های میان تخلخل به ازای نسبت جرمی ملامین به آمونیم کلرید 1 به 5 بیشترین میزان سطح مؤثر (5/11 برابر) و بیشترین میزان حجم منافذ (3/5 برابری) را در مقایسه با نمونه g-C3N4 توده ای داشت که افزایش چشمگیری بود. افزایش سطح ویژه برای انتقال جرم مفید است و جایگاه های فعال واکنش های اکسایش-کاهش را فراهم می آورد. بنابراین، نانوصفحه های میان تخلخل سنتزشده کارایی فوتوکاتالیستی بهتری نسبت به g-C3N4 توده ای (5 برابر) داشتند. افزون براین، پایداری فوتوشیمیایی پس از سه چرخه واکنش فوتوکاتالیستی به خوبی حفظ شد. افزایش فعالیت نانوصفحه های گرافن مانند g-C3N4 را می توان به طورعمده به افزایش سطح مؤثر نمونه¬ها، طول عمر طولانی و توانایی بهبود اکسایش حامل های بار ناشی از ساختار الکترونیکی نسبت داد. ازآنجا که این روش سنتز نانوصفحه های میان تخلخل g-C3N4 با بازده بالا ساده است، نانوصفحه های میان تخلخل g-C3N4 می توانند در پالایش آلودگی های محیط زیست و تبدیل انرژی خورشیدی نیز قابل استفاده باشند