نتایج جستجو

1168

نتیجه یافت شد

مرتبط ترین ها

اعمال فیلتر

به روزترین ها

اعمال فیلتر

پربازدید ترین ها

اعمال فیلتر

پر دانلودترین‌ها

اعمال فیلتر

پر استنادترین‌ها

اعمال فیلتر

تعداد صفحات

117

انتقال به صفحه



فیلترها/جستجو در نتایج    

فیلترها

سال

بانک‌ها



گروه تخصصی









متن کامل


مرکز اطلاعات علمی SID1
مرکز اطلاعات علمی SID
اسکوپوس
مرکز اطلاعات علمی SID
ریسرچگیت
strs
نشریه: 

نگره

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1394
  • دوره: 

    10
  • شماره: 

    33
  • صفحات: 

    79-91
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    119
  • دانلود: 

    83
چکیده: 

شباهت های ساختاری در بیانگری تصویری دو شیوه هنری نقاشی خیالی نگاری و هنر صنعت داستان های مصور دنباله دار به عنوان شاخه ای جدید و نوپا در جهان معاصر بسیار حائز اهمیت و قابل توجه می نماید. ارائه شیوه های روایی در قالب داستان های متنوع و به جهت نمایش و ارائه موضوع در هر دو حوزه یکی می نماید، اما کارکردهای ساختاری و محتوایی دو گونه روایی، به دلیل ویژگی های فرهنگی متفاوت، دارای بیان و تاثیرات کاملا متفاوتی است.در داستان های مصور دنباله دار، ارزش مبادلات فکری و تنوع بخشی بدان به جهت جریان دهی فرهنگی و سیاسی به جوامع از اهم موضوعات و اشکال شناخته می شود، در حالی که این امر در میان نقاشی های خیالی نگاری بدون دخل و تصرف در افکار و اعتقادات و تنها در یاری رساندن به مخاطب برای فهم و درک موضوع و نیز تجسم واقعه و داستان کاربرد یافته است. نتیجه حاصل از این تحقیق نشان می دهد که تفاوت ها و اشتراکات ساختاری هر کدام از حوزه ها وابسته به جهان بینی و فرهنگ هنرمندان هر حوزه است. در حوزه نقاشی خیالی نگاری اعتقادات و مرزهای شمایل نگاری و مذهبی و باورها و سنت شاکله اصلی سازنده تصاویرند و در دیگر سو داستان مصور که با موضوعات این جهانی از حیث عدم تفکر معنوی و تنها با کارکردهای بروز و مادی گرایانه در قالب داستان های «پندار واقع گرایی» تولید شده اند. از این رو مقایسه کارکردهای دو حوزه در شناخت رابطه دیداری آنها در مواجهه با مخاطب و جامعه با ذکر موارد به صورت مجزا مورد تحلیل و بررسی قرار گرفته است. این مقاله به روش توصیفی تحلیلی و با جمع آوری اطلاعات به صورت کتابخانه ای به انجام رسیده است.

آمار یکساله:  

بازدید 119

دانلود 83 استناد 0 مرجع 0
نشریه: 

نقش مایه

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1388
  • دوره: 

    2
  • شماره: 

    3
  • صفحات: 

    63-84
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    896
  • دانلود: 

    640
چکیده: 

عصر قاجار، شاهد هجوم نمودهای دنیای مدرن و تقلای سنت ایرانی بوده است که تاثیرات صریح آن بر هنر این دوران غیر قابل اغماض می باشد....

آمار یکساله:  

بازدید 896

دانلود 640 استناد 0 مرجع 0
اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1395
  • دوره: 

    10
  • شماره: 

    19
  • صفحات: 

    171-184
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    687
  • دانلود: 

    316
چکیده: 

قیام امام حسین (ع) یکی از وقایع بسیار مهم در تاریخ اسلام است. این واقعه که یکی از حوادث محوری تاریخ تشیع می باشد تأثیرات عمیقی بر فرهنگ ایران داشته است؛ از جمله ادبیات و هنر که نشانه های آن به ویژه درهنر نقاشی قهوه خانه ای ظهور کرده است. هدف این پژوهش یافتن تاثیرات مستقیم و غیر مستقیم حماسه عاشورا در خلق نقاشی های قهوه خانه ای است. امام حسین (ع) و حضرت ابوالفضل (ع) و همراهان آنها بعنوان نماد انسان های مؤمن حقیقی و شهادت طلب در این تابلو ها به تصویر کشیده شده اند و در مقابل، لشکریان اعداء به عنوان عناصر ضد اخلاق و اسلام معرفی شده اند. چنین نقاشی هایی از قداست مذهبی و معنوی برخوردار بوده و بر اساس فرهنگ عاشورایی تولید شده اند. روش تحقیق توصیفی-تفسیری است و بر اساس مطالعه کتابخانه ای و مشاهدات مستقیم و غیر مستقیم آثار نقاشی صورت گرفته است.

آمار یکساله:  

بازدید 687

دانلود 316 استناد 0 مرجع 0
گارگاه ها آموزشی
نویسنده: 

SARSHAR MOZHGAN | MAHMOUDI FATANEH

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    2016
  • دوره: 

    0
  • شماره: 

    1
تعامل: 
  • بازدید: 

    2205
  • دانلود: 

    0
چکیده: 

AN IMPORTANT PART OF THE HISTORY OF WORLD ART IS RELATED TO RELIGIOUS ART. ONE OF THE MOST IMPORTANT IS ASHURA EVENT THAT HAS A SIGNIFICANT EFFECT ON THOUGHT OF THE SHIA WORLD. COFFEE HOUSE paintingS AND MURALS GILAN HOLY SHRINES ARE ONE OF THE FOLK ARTS IN QAJAR. THEY REPRESENT NATIONAL INTEREST, RELIGIOUS BELIEFS AND CULTURAL SOUL OF URBAN AND RURAL MIDDLE CLASS IN SOCIETY. THIS STUDY ANALYZES THE SIX COFFEE HOUSE paintingS AND SIX WORKS OF GILAN WALL HOLY SHRINES THAT SHARE THE SAME SUBJECT. THE MAIN GOAL OF THIS RESEARCH IS EVALUATING THE VISUAL AND HISTORICAL MOTIFS AND THEIR COORDINATION WITH SHIA’S THOUGHT, STUDYING THEIR SIMILARITIES AND DIFFERENCES, AND INTRODUCING THE PARTS OF FOLK TREASURES OF IRAN. THE METHODOLOGY IS DESCRIPTIVE, ANALYTIC- COMPARATIVE AND DATA WERE COLLECTED FROM LIBRARIES. THE RESULTS DEMONSTRATED THAT RELIGIOUS FOLK paintingS ARE VALUABLE CULTURAL, NATIONAL AND SPIRITUAL HERITAGE. THESE ARTS ARE BASED ON OPINIONS AND BELIEFS OF THE PEOPLE.. FURTHERMORE, THEY ARE FORMED ACCORDING TO THE AESTHETIC PRINCIPLES WHICH IS RELATED CLOSELY AND DIRECTLY WITH A HEART FULL OF LOVE FOR THE ARTIST AND THE LOVE OF PEOPLE FOR PROPHET'S HOUSEHOLD.

آمار یکساله:  

بازدید 2205

دانلود 0
نشریه: 

گنجینه اسناد

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1397
  • دوره: 

    28
  • شماره: 

    1 (پیاپی 109)
  • صفحات: 

    152-174
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    101
  • دانلود: 

    66
چکیده: 

هدف: بررسی رنگ و مواد تابلوی رنگ روغن، اثر ابوالقاسم اصفهانی، و پاسخ به این دو پرسش 1. تکنیک و مواد به کاررفته در تکیه گاه، بستر، رنگ، بست، و لایه محافظ این تابلو چیست؟ و 2. آیا مواد شناسایی شده در این نقاشی، با مواد به کاررفته در سایر نقاشی های سه پایه ای دوره قاجار مطابقت دارد؟روش: روش پژوهش توصیفی است. با استفاده از روش های مکمل، مواد و رنگ دانه های آلی و معدنی به کاررفته در تابلو شناسایی شد. از دستگاه FTIR مدل Tensor 27 ساخت شرکت Bruker آلمان با عدد موجی 400-14000 Cm-1 در محدوده Mid IR، دستگاه XRF پرتابل مدل S1 TRACER ساخت شرکت Bruker آلمان، دستگاه SEM–EDS مدل MIRA3 TESCAN ساخت جمهوری چک و دستگاه PLM مدل BK-POL ساخت شرکت jenuse ژاپن استفاده شد.یافته ها و نتیجه گیری: این اثر دارای چهار لایه تکیه گاه، بستر، رنگ، و ورنی است. الیاف تکیه گاه پنبه است و لایه بستر، ترکیبی از گچ و رنگ دانه های حاوی سرب (سرنج و سفیدسرب) است. مواد و رنگ های به کار رفته مشابه همان موادی است که مطالعات پیشین نشان داده در سایر تابلوهای قاجار استفاده شده است. از کربنات کلسیم و اخرا برای ترمیم تابلو استفاده شده است. در تمامی طیف ها گچ مشاهده شد.ضعف تکنیکی در بسترسازی مشهود است. اغلب هنرمندان سبک قهوه خانه ای خودآموخته بودند، درنتیجه از مواد سازگار برای ساخت بستر مناسب، اطلاع چندانی نداشتند و همین عامل باعث تخریب بستر این نوع آثار در گذر زمان شده است.

آمار یکساله:  

بازدید 101

دانلود 66 استناد 0 مرجع 0
نویسندگان: 

محمدی محمد | حاتم غلامعلی

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1390
  • دوره: 

    7
  • شماره: 

    14
  • صفحات: 

    61-80
تعامل: 
  • استنادات: 

    1
  • بازدید: 

    1399
  • دانلود: 

    1112
چکیده: 

هنر کتاب آرایی در قالب تولید نسخ خطی و در ادامه آن کتب چاپ سنگی از موضوعات قابل بررسی و توجه است.احساس نیاز بیشتر به مجلدات بیشتری از کتب تالیفی در دوره قاجار، تولید کتاب از مرحله نسخه نویسی به مرحله چاپ در نسخه های انبوه قدم گذاشت. در این میان نژلروش چاپ سنگی به دلیل سهولت در ارائه خط و آثار هنری، بر روش های پیشین ترجیح داده شد و اهمیت فراوان یافت. هنرمندان این دوره موضوعات اجتماعی، مذهبی، تاریخی و ... پیرامون خود را با روش چاپ سنگی به راحتی در اختیار علاقه مندان قرار می دادند.کتابخانه مرکزی تبریز یکی از مراکز نگهداری نسخ خطی نفیس و کتب چاپ سنگی است که گنجینه ارزشمند هنری را در خود جای داده است. مطالعه حاضر به بررسی معرفی کتب چاپ سنگی موجود در کتابخانه مرکزی تبریز پرداخته است. در این تحقیق از میان انبوه کتب چاپ سنگی موجود، سه نمونه با توجه به اهمیت موضوعی و کیفیت تصاویر با موضوعات ادبی، مذهبی، تاریخی انتخاب و بررسی شده است.یافته های تحقیق حاکی از آن است که سه کتاب آثار عجم، کلیات جودی و هزاردستان مورد بررسی، دارای تصاویر زیبا با عناصر زیبایی شناسی و بصری فراوانی است. توجه به موضوعات مختلف اجتماعی، مذهبی، تاریخی از جمله ویژگی های مفهومی این کتب است که در کنار ویژگی های زیبایی شناسی آن از جمله ترکیب بندی، بعدنمایی و ... دیده می شود.اهداف مقاله:1. دستیابی به ویژگی های بصری کتب چاپ سنگی نفیس موجود در کتابخانه مرکزی تبریز.2. شناخت موضوعی کتب چاپ سنگی موجود در کتابخانه مرکزی تبریز.سوالات مقاله:ویژگی های بصری کتب چاپ سنگی نفیس کتابخانه مرکزی تبریز چیست؟مفاهیم و موضوعات به کار رفته در کتب چاپ سنگی مصور کتابخانه مرکزی تبریز کدام است؟

آمار یکساله:  

بازدید 1399

دانلود 1112 استناد 1 مرجع 0
strs
اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1439
  • دوره: 

    8
  • شماره: 

    4 (پیاپی 32)
  • صفحات: 

    107-130
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    932
  • دانلود: 

    222
چکیده: 

تحاول هذه الدراسة إلقاء الضوء على فضاء المقهى فی روایات أحمد محمود وعبدالرحمن منیف. وإذا کان الفضاء بشکل عام محایثاً للعالم تنتظم فیه الکائنات والأشیاء والأفعال، ومن ثمّ معیاراً لقیاس الوعی والعلائق الوجودیة والاجتماعیة والثقافیة، فیتمیّز المقهى فی النصوص المدروسة بکونه "مختزلاً" لهذا التحایث والمعیاریة، وهذا ما یبرّر اختیاره لدراسة مقارنة تهدف إلى فتح نافذة للحوار بین المجتمعین الإیرانی والعربی بغیة ترسیخ قیم الانفتاح والتعایش والتعددیة، کما یبرر اختیار الکاتبین بوصفهما مهتماً بهذا الفضاء النصی، وکذلک مهتماً بتلک القیم التی تؤمن بها الدراسة. ویهتمّ الروائیان بالمقهى اهتماماً بالغاً، خاصة فی روایات "الجیران" (همسایه ها) و"قصة مدینة" (داستان یک شهر) و"الأرض المحروقة" (زمین سوخته) لأحمد محمود، وخماسیة "مدن الملح" وروایة "أرض السواد" لعبدالرحمن منیف. وتعتمد الدراسة إنجازات المدرستین الأمیرکیة، والسلافیة للدراسات المقارنة اللتین ترکِّزان على نقاط التشابه والاختلاف بین الأعمال الأدبیّة من ناحیة، وعلى العلاقة بین الأدب ومیادین المعرفة الأخرى من ناحیة أخرى . وقسّمنا الدراسة إلى : 1) موقع المقهى ودوره النصّی. 2) المقهى والتراث. 3) المقهى والتاریخ. وقد تراءى لنا من خلال الدراسة أنّ المقهى یضطلع بدور فنّی ومعرفیّ بامتیاز، إذ نستطیع القول بأنّه من أهمّ المکوّنات الروائیّة التی تساعد الکاتبین فی إیصال رسالتهما الجمالیّة والمعرفیّة إلى المتلّقی من خلال موقعه الطوبوغرافی أوّلاً و علاقته بالتراث والتاریخ.

آمار یکساله:  

بازدید 932

دانلود 222 استناد 0 مرجع 0
نشریه: 

TANAFFOS

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    2019
  • دوره: 

    18
  • شماره: 

    4
  • صفحات: 

    346-350
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    9938
  • دانلود: 

    9655
چکیده: 

Background: Automobile spray painting is considered a high-risk occupation for respiratory diseases. The present survey aimed to assess the effects of automobile paint vapors on spirometric parameters among workers of a painting workshop in a large automobile manufacturing plant in Iran. Materials and Methods: This cross-sectional study was conducted on 820 workers of an automobile manufacturing plant, including 431 spray painters (case group) and 389 assembly line workers (control group). Spirometry was conducted for all participants under standard conditions, according to the American Thoracic Society (ATS) Clinical Practice Guidelines. The forced expiratory volume in one second (FEV1), forced vital capacity (FVC), FEV1/FVC, and forced expiratory flow at 25% and 75% of the pulmonary volume (FEF25-75) were reported. Results: Painters with more than ten years of work experience had significantly lower predicted values of FEV1/FVC (P= 0. 005), FEV1 (P=0. 008), and FEF25-75 (P=0. 003), compared to the control group. Also, painters who were exposed to solvent-based paints were not significantly different from those exposed to water-based paints in terms of spirometric parameters (P>0. 05). Conclusion: The results indicated the impact of automobile spray painting on the spirometric parameters. A slight decrease in the mean values of these parameters calls for attention to occupational safety, regular medical examinations, and effective measures.

آمار یکساله:  

بازدید 9938

دانلود 9655 استناد 0 مرجع 0
اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1392
  • دوره: 

    3
  • شماره: 

    6
  • صفحات: 

    55-71
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    4836
  • دانلود: 

    1451
چکیده: 

اصل همزمانی به معنای فضاسازی همزمان و نمایش فضاهای چندساحتی است که در آن فضاهایی با کیفیت های گوناگون باهم تداخل می یابند. همزمانی به نمایش فضاهای مختلف بدون توالی زمانی و مکانی به طور همزمان در یک تصویر اشاره دارد. اصطلاح همزمانی فضا درباره فضاسازی همزمان در نگارگری ایرانی و نقاشی های سبک کوبیسم مطرح شده است. بر این مبنا، هدف پژوهش حاضر شناخت ساختار تجسمی نمایش همزمانی فضا در نظام زیباشناختی نگارگری ایرانی در مقایسه با نقاشی های پیکاسو در سبک کوبیسم است. ازطریق این مطالعه آشکارمی شود که کاربرد اصطلاح همزمانی از دقت لازم برای معرفی ویژگی های فضا در نگارگری ایرانی بهره مند است یا نیست. برای تحقق اهداف مقاله پیش رو هم، جنبه های تشابه و تفاوت مفهوم و ساختار تجسمی همزمانی فضا در نگارگری ایرانی و نقاشی های کوبیستی پیکاسو بررسی شده است.روش تحقیق به کاررفته در این مقاله، توصیفی- تحلیلی با استفاده از منابع کتابخانه ای است که با بهره گیری از آن مفهوم فضا و چگونگی نمایش ژرفا و عمق در دو نظام تصویری نگارگری ایرانی و نقاشی های کوبیستی پیکاسو ارزیابی شده است.نتایج پژوهش حاضر نیز بیانگر آن است که همزمانی فضا در دو نظام زیباشناختی یادشده در مفهوم و ساختار تجسمی، عناصر مشترک و متفاوتی با هم دارند. برای نمونه، در نگارگری، فضا فارغ از قیود محسوس مادی بوده و با عالم مثال پیوند دارد لیکن در نقاشی های پیکاسو فضا، وابسته به جهان محسوس مادی است. در نتیجه می توان دریافت که کاربرد اصطلاح همزمانی فضا برای توصیف فضای تجسمی نگارگری ایرانی از دقت کافی برخوردار نیست. چرا که این اصطلاح برای نخستین بار در توصیف نقاشی کوبیستی به کاررفته و با ویژگی های نگارگری ایرانی به طور کامل منطبق نیست.

آمار یکساله:  

بازدید 4836

دانلود 1451 استناد 0 مرجع 0
نشریه: 

نقش مایه

اطلاعات دوره: 
  • سال: 

    1392
  • دوره: 

    5
  • شماره: 

    14
  • صفحات: 

    113-124
تعامل: 
  • استنادات: 

    0
  • بازدید: 

    163
  • دانلود: 

    133
چکیده: 

چرایی و چگونگی خلق یک اثر نقاشی، رموز گوناگونی را در خود نهان دارد و می تواند متاثر از شرایط و عوامل متغیر درونی و بیرونی باشد. یکی از مهمترین این عوامل، شاخصه ای وجودی به نام نیروی شر است که به یاری ذهن آفریننده هنرمند و درون مایه و جهان بینی او، همگام با شرایط اجتماعی، فرهنگی و عقیدتی حاکم، نه تنها به خلق آثار نقاشی- با محتوایی یکسان و نمودهایی متفاوت- می پردازد، بلکه آنها را در سبک و سیاقی گوناگون چون انتزاعی، فیگوراتیو، اکسپرسیو و... نیز تعریف می کند؛ گرچه فیگوراتیو بودن این آثار می تواند بازنمایی مفهوم شر و القاء آن به بیننده را دو چندان کند. بر این اساس می توان نیروی شر را یکی از بی شمار نیروهایی دانست که در درون بشر به ودیعه نهاده شده و گرچه یک ذات مخرب به شمار می آید، اما انسان قادر است، انرژی بی نهایت آن را به عنوان محرکی جهت آفرینش هنری به کار گیرد و باورها و درونیات خود راـ در قالب جسمیت بخشی به نیروی شر (تحت عنوان شیطان) و یا گذر از این جسمیت و درونی شدن آن- به تصویر بکشد.

آمار یکساله:  

بازدید 163

دانلود 133 استناد 0 مرجع 0
litScript